Zwischenbilanz in Cannes: Als Kritikerliebling lässt sich Ryusuke Hamaguchis „All of a Sudden“ ausmachen, der dem Filmdienst nicht nur dank Fußmassagen-Orgien Glücksgefühle beschert. Sandra Wollners Trauer-Drama „Everytime“ mit Birgit Minichmayr hätte im Wettbewerb laufen sollen, findet der Standard. Die taz findet beim Kunstfestival „Various others“ in München Exiquisites, Queeres und „Subversion in zartrosé-greigem Pastell“. Singen und tanzen reicht nicht als Qualifikation, ruft die FAZ verzweifelt angesichts der deutschen ESC-Kandidaten der letzten Jahre. 

In Frankreich geschieht etwas Unheimliches: eine Machtübernahme der extremen Rechten in der Kulturindustrie – wir zitieren Le Monde, die SZ und andere. Was ist, wenn das Mullah-Regime schon ganz schön zerpflückt ist, und keiner will es wahrhaben, fragt Bernard-Henri Lévy in Le Point. Swetlana Alexijewitsch sieht Belarus und Russland im NZZ-Interview auf dem Weg in den Faschismus: “ Das ist nicht nur Putins Wille. Das ist tief in den Völkern drin.“ Die FAZ fragt: Ist Faschismus der angemessene Begriff für die jüngsten Entwicklungen? In der NZZ verzweifelt Alice Schwarzer über die Tech-Bros, die eine Welt ohne Frauen schaffen.

John Lanchester fragt in der LRB: Wohin ist die ganze Kohle verschwunden? Der Dichter Ernest Jesuyemi erinnert in Compact daran, dass es mal möglich war, widersprüchliche Emotionen in der Kunst auszuhalten. New Lines erzählt von dem Dichter, Politiker und Piraten Rahmah ibn Jabir, der im 16. Jahrhundert die Straße von Hormus belagerte. Joshua Cohen feiert in der Paris Review die Musikalität von Wolfgang Koeppens Prosa. In Wired erzählt die britische TV-Autorin Ruth Fowler, wie aus KI-Trainern Arbeitssklaven werden.